【中國藝術(shù)鉅獻(xiàn)系列】中國當(dāng)代藝術(shù)家嚴(yán)鷗《繪畫藝術(shù)專輯》

分類：個(gè)人專輯
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來源：
發(fā)布時(shí)間：2023-08-15 13:30
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【概要描述】

【中國藝術(shù)鉅獻(xiàn)系列】中國當(dāng)代藝術(shù)家嚴(yán)鷗《繪畫藝術(shù)專輯》

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嚴(yán)鷗-中國當(dāng)代藝術(shù)家，1972年出生于四川龍門山工礦區(qū)，1994年畢業(yè)于北京服裝學(xué)院服裝設(shè)計(jì)專業(yè)。1996-1998年中央美術(shù)學(xué)院版畫專業(yè)學(xué)習(xí)兩年，曾經(jīng)在北京方莊、宋莊從事藝術(shù)創(chuàng)作。嚴(yán)鷗以極為獨(dú)特的藝術(shù)語言，把對(duì)客觀物象的描繪轉(zhuǎn)向?qū)χ饔^世界的表現(xiàn)；以魔幻般的構(gòu)思，去描繪生活中的現(xiàn)實(shí)；以似夢(mèng)非夢(mèng)的場景，去展示人物的內(nèi)心；以沉郁的色調(diào)，去表達(dá)對(duì)于世界的灰色認(rèn)知；以親歷與共情，去再現(xiàn)底層與邊緣人群的悲憫。從而以作品所蘊(yùn)含的情感震撼力，受到美術(shù)界的關(guān)注。

近幾年參展記錄：

2023.7．8- 威?！兜谖鍖冒c(diǎn)藝術(shù)夏季展.23》年度大獎(jiǎng)

2022.8．3《叩擊靈魂—2022年中國當(dāng)代藝術(shù)作品展》一等獎(jiǎng)

2022.8《首屆中外藝術(shù)家美術(shù)書法藝術(shù)精品聯(lián)展》二等獎(jiǎng)

2022.7.16成都《第四屆大藝家夏季展》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)

2022.6《國際藝術(shù)家油畫丙烯藝術(shù)精品展》一等獎(jiǎng)

2022.1.15 威海《第三維藝術(shù)·大藝家當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)邀請(qǐng)展》
2021.11上海《釋潮藝術(shù)國際邀請(qǐng)展》
2021.11上?！洞笏嚰耶?dāng)代展》
2021．5《中西人物畫學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展》
2021.6.1成都《第三屆大藝家當(dāng)代藝術(shù)夏季展》優(yōu)秀獎(jiǎng)

2021.2《藝術(shù)薦·首屆當(dāng)代藝術(shù)交流展》優(yōu)秀獎(jiǎng)

2020.11《藝術(shù)的輕語》中國藝術(shù)家法國展
2020.11.30-12.30《中國藝術(shù)家意大利展》
2020.11.6《第四屆新國際藝術(shù)聯(lián)展》
2019.9.21-27維也納《中歐國際藝術(shù)雙年展》
2019.2成都四川《沐雅軒米金銘、崔治中、嚴(yán)鷗三人繪畫聯(lián)展》
2016.3.16成都《首屆紅光國際藝術(shù)邀請(qǐng)展》

2015.10.15成都錦江賓館《川文藏珍》四川翰雅二十周年慶典展覽：《首當(dāng)代.當(dāng)代藝術(shù)展》…………

藝術(shù)評(píng)論：

?生命的感知與靈魂的書寫——兼評(píng)嚴(yán)鷗繪畫

巖復(fù)

最近，嚴(yán)鷗參加了《當(dāng)代藝術(shù)家聯(lián)盟》舉辦的兩次畫展：《叩擊靈魂》和《與夢(mèng)想對(duì)話》。先后參展的兩幅作品《露臺(tái)》和《白日夢(mèng)魘》受到一些關(guān)注并獲一等獎(jiǎng)。其中一幅作品已被專業(yè)人士收藏，收藏者是成都一位有名望的藝術(shù)家，前美協(xié)副主席。藏家看到同期的幾幅畫作時(shí)，覺得畫面中的灰色調(diào)“好似刷了銀粉漆一樣熠熠生輝，有一種被震撼的感覺”。
作為藝評(píng)撰稿人，我們并不知道主辦方那些與嚴(yán)鷗素未相識(shí)的學(xué)術(shù)顧問、評(píng)委、策展人對(duì)這兩幅作品的具體評(píng)價(jià)，這里僅就個(gè)人所了解的嚴(yán)鷗繪畫做一點(diǎn)評(píng)介。
誠如《阿特網(wǎng)》在轉(zhuǎn)載嚴(yán)鷗繪畫中所言：“嚴(yán)鷗以極為獨(dú)特的藝術(shù)語言，成為辨識(shí)度很高的當(dāng)代畫家：她以帶有某些魔幻色彩的語言去描繪現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)魘，構(gòu)建出一幅幅時(shí)空交錯(cuò)的場景；她把對(duì)客觀物象的描繪轉(zhuǎn)向?qū)χ饔^世界的表現(xiàn)，表達(dá)社會(huì)轉(zhuǎn)型期所經(jīng)歷的困惑與掙扎，苦悶和創(chuàng)傷?！?br> 《叩擊靈魂》是嚴(yán)鷗第一次參加當(dāng)代藝術(shù)家聯(lián)盟的相關(guān)展覽，展覽要求作品以內(nèi)在力量，去叩擊靈魂，產(chǎn)生共鳴。這一點(diǎn)對(duì)嚴(yán)鷗很貼近，也很有吸引力。她此次參展的油畫《露臺(tái)》，近景是某車站的屋頂露臺(tái)，一個(gè)北漂青年。（她或他）與許多在京求學(xué)的青年在這個(gè)城市的同一片天空下，生活于都市邊緣，南來北往的人流從這里經(jīng)過。從露臺(tái)向遠(yuǎn)處眺望：鐵道下面那個(gè)人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看不見了。愴然之中，僅僅是不經(jīng)意的一瞥。似乎遺忘了時(shí)間，似乎在叩問自己：從哪里來，到哪里去？這里是起點(diǎn)，還是終點(diǎn)？?
《與夢(mèng)想對(duì)話》這樣的畫展對(duì)于嚴(yán)鷗也比較貼近。嚴(yán)鷗生長于四川龍門山工礦區(qū)，父親在文革前就來到這個(gè)集聚三線企業(yè)和礦山的山溝，這里交通閉塞，企業(yè)文化卻十分活躍。父親業(yè)余時(shí)間自學(xué)美術(shù)，后來又赴美術(shù)學(xué)院進(jìn)修。嚴(yán)鷗在這種環(huán)境下，從小就萌生了長大當(dāng)一個(gè)畫家的夢(mèng)想。但實(shí)現(xiàn)兒時(shí)夢(mèng)想?yún)s經(jīng)歷了許多曲折，當(dāng)嚴(yán)鷗通過繪畫基礎(chǔ)+文化考試的良好成績達(dá)到三所藝術(shù)類院校的錄取線后，面對(duì)去京城還是留地方？讀本科還是讀?？?？學(xué)繪畫還是學(xué)設(shè)計(jì)？不得不煞費(fèi)苦心去做“兩難”選擇。最終選擇了京城讀本科，當(dāng)接觸產(chǎn)品設(shè)計(jì)之后，才深知它是把美術(shù)作為輔助學(xué)科，與兒時(shí)的畫家夢(mèng)相去甚遠(yuǎn)。熬過四年的本科，經(jīng)歷了徘徊，最終下決心改行去中央美院學(xué)習(xí)繪畫。
從頭做起，在繪畫技法上就不如科班出身的畫家來得連貫，因此，在作為自由畫家的前期生涯中，經(jīng)歷了一段艱難的北漂生涯。吃了不少苦，受了不少累，領(lǐng)教了生活的拮據(jù)，也感受到孤獨(dú)與困惑。她沒有退縮，既已從時(shí)尚設(shè)計(jì)行業(yè)跳槽，就是為了圓孩提時(shí)代萌生的畫家夢(mèng)。為這樣的堅(jiān)守付出了代價(jià)，經(jīng)歷了創(chuàng)傷，卻也從曲折中獲得了對(duì)獨(dú)立創(chuàng)作至關(guān)重要的生命體驗(yàn)和本我感知。她不再去畫孩提時(shí)期那些甜美的夢(mèng)境，而是用畫筆去勾畫生命的曲折，用靈魂去書寫經(jīng)歷的困惑，北漂的艱辛幻化為生活的夢(mèng)魘。她關(guān)起門來畫畫，在吞沒于泥沼的郁悶中，將希望與憧憬用畫筆娓娓道來。通過許多個(gè)白天黑夜的自我對(duì)話，激發(fā)了藝術(shù)的本我感知，不斷發(fā)掘這些感知，屢屢喚醒深埋內(nèi)心的力量，繪畫題材從心底呼之而出，衍化為取之不盡的藝術(shù)構(gòu)想。
一個(gè)叫沈抱書的藝術(shù)家曾經(jīng)感嘆：“靈魂的歸宿到底在哪里呢？/ 人類歷史上，只有藝術(shù)才是真實(shí)的存在/ 無數(shù)的藝術(shù)家，他們的靈魂就有了寄托和歸宿/ 一顆充滿價(jià)值的靈魂就會(huì)在藝術(shù)的殿堂被點(diǎn)亮，永恒不滅?！?br> 嚴(yán)鷗正是將繪畫作為靈魂的棲息之地，在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)融入自己的情感，打開自己的內(nèi)心，表達(dá)內(nèi)心的渴求，甚至于強(qiáng)烈的情緒表達(dá)。因其發(fā)乎于心，直擊靈魂，藝術(shù)作品就與讀者產(chǎn)生情感碰撞和精神共鳴。所形成的藝術(shù)魅力和視覺沖擊力，就更能體現(xiàn)藝術(shù)的意義所在。
羅曼羅蘭說：“藝術(shù)的偉大意義，基本上在于它能顯示人的真實(shí)感情、內(nèi)心生活的奧秘和熱情的世界?！彼囆g(shù)，不是畫一幅畫，不是做一個(gè)雕塑，它超越技術(shù)，是每個(gè)人追求本我感知，追求自由精神的產(chǎn)物。每個(gè)人通過眼、耳、鼻、舌、身、意來感知這個(gè)世界，藝術(shù)調(diào)動(dòng)的便是這個(gè)感知力。
作為當(dāng)代藝術(shù)，更在于觀念與創(chuàng)新。嚴(yán)鷗的長項(xiàng)不在技法，少了關(guān)于技法的顧忌，卻也擺脫了藝術(shù)程式，去打破固有理念，打破時(shí)空界限，建立屬于自己的獨(dú)有圖式。嚴(yán)鷗作為獨(dú)立藝術(shù)家，很慶幸沒去單位或?qū)W院供職，置身于體制之外。畫什么？怎么畫？完全按照自己的意愿，擺脫了功利朿縛，擺脫了身份羈絆，也不必去迎合商業(yè)需求。?
嚴(yán)鷗的畫極具個(gè)人風(fēng)格
美學(xué)家杜夫海納認(rèn)為：“當(dāng)藝術(shù)家最終形成了自己的風(fēng)格時(shí)，整個(gè)作品都是他的標(biāo)記?！眹?yán)鷗在藝術(shù)實(shí)踐中，身不由己地把對(duì)客觀世界的描繪轉(zhuǎn)向?qū)χ饔^世界的表現(xiàn)。在她心目中，主觀的東西亦是真實(shí)的東西，不必在意物象的客觀性。物象是背景，人物是載體，人物的內(nèi)心才是“主體”。嚴(yán)鷗以獨(dú)特的形式將心理世界呈現(xiàn)在世人面前，顯示出“藝術(shù)作品即藝術(shù)家自身寫照”，體現(xiàn)了“畫如其人”。
嚴(yán)鷗的油畫除少數(shù)幾幅彩色外，大多數(shù)都是灰調(diào)和藍(lán)調(diào)。單色的畫面，可能讓作品“失色”，其中有不長于色彩勾畫的原因，但更重要的是她對(duì)于生活的感受。經(jīng)歷了這些年的展出與對(duì)話，她對(duì)色彩的認(rèn)知也在不經(jīng)意地發(fā)生變化，總的趨勢(shì)是從“灰色時(shí)期”向“藍(lán)色時(shí)期”過渡，并進(jìn)而進(jìn)入“淡彩時(shí)期”。

【嚴(yán)鷗繪畫作品鑒賞】

（一）嚴(yán)鷗油畫作品鑒賞